Desire Inc.

Lynn Hershman Leeson &

Dumpfes Klopfen gegen den Screen, ein Blick in die Kamera der Protagonistin mit wasserstoffblondem Kurzhaarschnitt bilden den Auftakt des 26-minütigen Videos Desire Inc. Es beginnt mit dem Kontaktanzeigenspot der Schauspielerin Marion Grabinski, die dazu auffordert, durch den Bildschirm zu greifen und sie zu berühren. Nach einer Überblendung kommentiert die Künstlerin das Format der »seductive Ad« für alle Gender. Sie beschreibt den Doppelsinn dieser Massen-/Masken-Kommunikation als Form »synthetischen Begehrens«, das wir, so der Titel, verinnerlicht haben (incorporated) und zugleich als Marke branden (Inc.).

Die 1990 entstandene Arbeit der US-amerikanischen Medienkünstlerin Lynn Hershman Leeson ist ein kunstvoll aus Kontaktanzeigenspots, Interviewsequenzen und Statements der Künstlerin gebautes metareflexives Videoessay. Es thematisiert vielfältiges Begehren, Einsamkeit, den Wunsch nach Beziehungen sowie Medien und Technologien als erweiterte Körper, Prothesen der Verführung und Enttäuschung in einer zunehmend medial formatierten Gesellschaft. Hershman Leeson schaltete mit ihrer sozialen Intervention Werbespots über das lokale Fernsehen und ließ die männlichen Anrufer im Video zu Wort kommen. Dazu wählte sie eine hybride Form aus Talking Heads, mobilen Bildern, Fernsehscreens, Studioszenen und Found Footage, um die Interviews mit feministischen Medienanalysen, mit Kommentaren einer Anruferin sowie Enthüllungen von Marion zu Angst und Depression zu konterkarieren. Die Begriffe der Werbespots »Turn on – Turn off« spielen mit Genreklischees und dem Doppelsinn von Erotik und Medienfunktion. Dabei materialisiert der zu hörende Sound einer zerborstenen Scheibe nach Marions Offerte das Begehren, legt aber zugleich offen, dass die unsichtbare Membran des Bildschirms die eigentliche phantasmatische Kontaktzone bildet, in der die mediale Aufforderung zur cybersexuellen Interaktion verbleibt. Das Video von Hershman Leeson eröffnet so einen anderen Raum für die »Stimulation als Simulation«. (Lilian Haberer)

Diese Arbeit war eine von sieben historischen Positionen der Jubiläumsausgabe zur VIDEONALE.20 und wurde erstmals bei der VIDEONALE.4 (1990) präsentiert.